元氣．緣戲（7之7）

「音樂話劇詩詞和舞蹈
　揉合生命　千樣好」

陳奕迅〈沙龍〉曲中的這段歌詞，點出藝術作為生命的重要部份，很貼題，又窩心。如果加上書籍就更加圓滿了，因為沒有藝術或閱讀的生活是枯竭的，而當一個人得不到滋潤，便會愈來愈狹隘和淺薄。想起來，音樂和話劇，實在令我的生命變得更美。

以往搞戲，很多時都兼任編導和音響設計。就算專注創作文本時，都會思索如何加添音樂元素，以加強演出的感染力。例如糊塗戲班05年的《翻叮卡啦騷》，就加入了不少流行曲、兩首原創歌，配合錄像元素。那個演出讓我有緣認識何笑，我們接著合作為「Sense 2之樓上動物園」及《靚太作死》（首演）製作錄像，其中鏷驊演出的「警匪大事件」和阿三夾阿Sa的「床戲」都是頂癮之作。言談間得知何笑很渴望演戲，所以今回有骨戲找他casting，最終成為我們的驚喜大發現。他在《最愛帝女瓜》中飾演羅密歐（見圖），憑藉俊俏的造型和突飛猛進的演出，贏得男女老幼觀眾的歡心！

回顧近年參與的製作，要數音樂元素最豐富的，應該是07年創價學會的本部文化節。這個演出台前幕後約八百人，我們再次向難度挑戰，用一個原創音樂劇去串連十數個五花百門的表演節目。自問是一個非常奮鬥的人，但我從未試過花如此大的氣力去做一個製作。前後足足一年半，估計付出的心力，跟當年考A Level不遑多讓。在這項偉大工程中跟我和庭並肩作戰的，包括有骨戲2009的票務Fanny。她除了犧牲工餘時間處理大量工作外，還長期「享受」我們二人的爛gag對話，同志辛苦了！

這次文化節令我有緣認識到多才多藝的阿墨，話說她的中學老師是小弟的會友（嘩！搞到我好似好老囉）。我們邀請她為音樂劇編舞和排舞，後來因拜服其表演力而安排角色給她，今回有骨戲亦不例外。她在《攞命精華遊》劇中飾美麗子（上圖左），亦擔任服裝設計，並為《帝》劇〈愛情陷阱〉排舞！真是超級幕後功臣。

隨後兩年，有幸以創價學會青年部的名義，參與香港青年藝術節戲劇共賞的演出。在08 年公演的《生命精華遊》，正是《攞命精華遊》的濃縮版。當時飾演老林的Hayden，芳齡十八，在台上表現出非一般的穩定性和吸引力。後來我給他一個考驗，就是找他參與大龍鳳劇社的後台工作。我認為真正熱愛戲劇的人，就算主攻幕前，對幕後工作也應該義不容辭。兄弟完全通過了考驗，表現十分積極。今年有骨戲公演《精》劇的加長版，難得由他飾演另一主角老馮（上圖右），效果比去年更佳。現在，他差不多可以背誦全劇的對白了，哈哈！

七篇雜文，記錄了因為戲劇而走在一起，令彼此生命更精采的一些人。感謝舞台讓我們相遇，期望舞台讓我們重聚。有骨戲2010，約定您！

（完）

元氣．緣戲（7之6）

如果說中學的自學生涯是我的血與骨，那麼大學劇社和業餘劇社的經歷，就是我的眼睛（視野）、腦袋（創意）和軀幹（執行力）。然而，令我成為一個完整的人，驅使我每日每夜積極生活的，是我的信仰。

從小跟隨母親參與創價學會的活動修行佛法，結織了不同年齡、不同背景、不同階層的會友，大大拉闊了我這個獨生子的生命。過去十年，我嘗試將戲劇元素滲入青年部活動，讓有緣相聚的會友，體會舞台的神奇，培養團隊精神，同時各展所長。此外，我希望藉著有趣的舞台演出，以新的角度向大眾宣揚正面的價值。

讓我明白到自己的興趣，可以發揮如此偉大的使命，是引領我參與學會活動的前輩謝蔭庭，即有骨戲2009《攞命精華遊》的聯合編劇。多年來，我們合作創作過n個劇本、短片、專題和活動。還記得唸初中的時候，庭兄已安排我們以role play演繹一些佛法的義理，初嚐演戲的滋味。後來升大學搞劇社，由於樂意創作文本的人較少，所以我經常擔任編導，幕前演出機會近乎零。自以為能歌擅演，卻沒有表演的份兒，難得庭兄找我演出支部周年紀念大會的話劇，當然一口答應。收到call的時候（請留意，當年沒有手電），我正在富爾敦樓排戲，開心到飛起。那次演出，不但讓我過戲癮，更開始感受到自己的使命。

那年開始，我擔任了中學部（對象為中學生）負責人，同時積極參與學生部（對象為預科及大專生）的學會活動。連續幾年的暑期大會，我都有機會主理當中的戲劇演出。中學部時期，比較深刻的製作，是由三個心靈雞湯故事拼湊而成的《無常的樓梯》，當時還是高中生的Jennifer，便是演員之一（圖右）。後來，我亦曾邀請她為學會對外展覽的宣傳影片錄VO，善用她的磁性聲線。一直期待合作的機會，豈料足足八年後的今天，她為有骨戲《最愛帝女瓜》飾演織女一角，可謂一償所願。

同年，我們開展了連續四年的青年部大匯演，於各支部周年紀念大會上演出，過程中發掘了各種專長的人才，亦締造了一段段深厚的友誼。今回有骨戲服裝設計之一的阿Wind，在首兩年演出中擔演主角，其後轉戰幕後，在不同的崗位裏磨練信心。我們的場刊設計文健，更是連續三年的演員，見證著青年部活動模式的蛻變，如今已成為中核負責人。回望大家一起共戰的日子，回味無窮，記憶猶新。

2002年學生部總會，我們演出了一齣十五分鐘的迷你音樂劇──《史上最強第一村奇幻之旅》，是另一次突破。千禧年看過演戲家族《遇上1941的女孩》的演出後，滿腦子都是音樂劇的念頭。不過由於製作音樂劇的難度太高，實在苦無機會。那次膽粗粗建議演出，是因為閱讀過創價學會倡議的「地球憲章」，以及偶然接觸到《如果世界是100人的村落》這本書後創意泉湧，忽然強烈希望鼓動他人反思全球化的議題。甚麼故事大綱、人物角色、對白、還有旋律和歌詞，都在幾天之內一一完成！

最後，在好友和會友的協助下，我們毋懼資源的緊絀，成功演出了這齣超超超短篇音樂劇。後來，這個劇本和歌曲，被教育局的同工編撰為中學教材範例，強化了小弟利用戲劇去進行青少年培育，以及文以載道的決心。一如既往，這個製作讓我結識了不少戰友，例如有骨戲2009的SM Jove姐（圖左一），也是當年的演員之一，衷心感謝她的無私付出！

（待續）

元氣．緣戲（7之5）

談到傳承，不得不提糊塗戲班。從00年至07年，小弟投放了很多心血和青春。雖然劇壇中人都不會認識我這個糊塗人，但事實上我付出的時間，不比一份兼職少；如果要細數每條腳毛，隨手可以寫洋洋幾萬字。為免悶死讀者，我打算控制在一千字之內。

加入糊塗戲班，是非常偶然的緣份。不知甚麼原因，糊塗以新亞劇社老鬼為核心的中大戲劇傳承，在九七年之後出現斷層。我懷疑這是大學四改三的後遺症：當大學生活減為三年，學生不再願意將大部份時間押在單一範疇上發展，不少玩劇社的人都只投資一年，甚至只是偶爾參與，期間所累積的經驗和實力相當有限。

話說老鬼回母校打籃球，在劇社房門口認識了小弟，並邀請我們一起參與戲劇製作，就這樣重燃了薪火相傳。首次參與糊塗的劇目是《餐室內美麗》，我和阿緊擔任舞台助理，負責演出內所有的食物和飲品，還有執頭執尾的清潔工作。這個演出最經典的是操作旋轉舞台的豬仔，因為掛住睇漫畫而將舞台轉錯方向，令演員在沒有燈光的情況下演一整場戲。這位一夜成名的師兄，在有骨戲《最愛帝女瓜》中飾演Benchap / Benson / Benjamin，造型突出（見下圖），風靡萬千少女。

與豬仔兄在糊塗幹事會共戰幾年，難忘片段多不勝數。無論是01年《床上戲．地下情》由沙田演到屯門再殺入文化中心，又或是03年《喇叭皇宮》以傳真方式接力寫劇本，由西灣河演到大會堂，以及05年商討了二十多次而寫成七十頁《翻叮卡啦騷》劇本，都是我們並肩作戰的時光。04年，Loft Stage首次推出黑盒劇場公演，由小弟的《無間復活搵山拜》與他的《吉屋》打頭炮。翌年，糊塗推出Sense自主劇場，再次是我倆的作品（《CV》vs《once upon a lift》）同台演出，互相暉映。

在糊塗的日子，自問是超級熱血，千斤擔子兩肩挑。打從畢業我便使用nonsensemakers@yahoo.com.hk作為個人電郵，並開始打理劇團網站、討論區，也負責簽支票、寫計劃書及其他各項行政工作。七年來，我沒有因為私人理由而缺席任何製作。劇團有演出，我不會去旅行，還在諸多製作中負責崗位以外的工作，亦會邀請盡量多朋友買飛捧場，長期支持糊塗的演出。就算應付碩士論文或工作高峰期，我都沒有退下來。曾幾何時，我超過半數的年假都奉獻給劇團。與此同時，我亦得到了很多很多……

忽然感觸，因為今次搞有骨戲，我有幸遇上一班非常熱血的後台。他們肯做、肯學、肯付出，還會在化妝間討論正劇與悲劇的分別，背包裏總有一本戲劇書籍，挺可愛！還有，他們出席排戲的密度，令我看見自己當年的影子。千禧年，糊塗重演《愛情敏感地帶》，我有機會做ASM，跟隨我現時的老闆做後台。我差不多出席了所有綵排，志在從旁學導戲，學演戲。該劇的小白臉男主角何力高（上圖中），在有骨戲《最愛帝女瓜》中飾演阿當。師兄為了韻律泳的性感演出而曬黑了許多，搖身一變成為小黑臉！在此特別感謝他，讀書時我經常走堂，躲在新亞劇社房看老鬼的劇本，也曾向他偷師，獲益良多！

（待續）

元氣．緣戲（7之4）

話說回來，去年構思新演出時，也考慮過參加戲劇匯演。正如上文提及，參加比賽可以省卻大量行政工作，讓我們可以將精力投放在演出本身。不過，比賽講究規則，劇長和製作條件都有很大限制。當時心想，如果玩匯演，就一定要贏。這是幼稚、執著，而且有點不自量力的想法，但的而且確我曾經很想藉著拿獎來證明自己的劇作不是垃圾。

一切皆因自卑。跟一班老鬼合作搞戲多年，重複又重複聽到他們昔日的光輝，差不多個個都贏過市匯幾次。在老鬼的精英世界裏，天才橫溢的猛人，好像比春秋戰國食客三千更多。然而，我們這一輩的次貨大學生呢？總是被評為一蟹不如一蟹。

十多年來，每年看數十個戲，但凡接觸到的中文劇本、劇評都如狼似虎吞下去。還有，將大部份的工餘時間投入無間斷的製作，不問報酬邊做邊學，同時不斷生活，不斷反思，不斷創作。究竟我們有沒有「升呢」？我們的劇作值得放上舞台嗎？又或是還欠缺什麼呢？要獲得心理補償，消除自我認同危機，又或是建立觀眾群，都可能是考慮參加匯演的原因。

不過，最終我們沒有選擇參賽。想起來，為了贏獎而創作，十年前已經試過了。話說二年級那年編導的《去吧！衛哥同盟》，用舞台去戲謔港產電影的困局，演出效果很好，但失落於中大四院劇賽的獎項。我獨自在圓形廣場發呆，恰巧遇見書院輔導長，他表示很欣賞我們的演出，還叫我來年再接再厲。接著，經典對白來了，他說：「下年是新亞書院五十周年，將大獎贏回來慶賀一下吧！」我回答道：「好！」

於是，我和阿緊聯合編寫了《來，吃一口肉鬆雪糕》這齣正劇。無論在故事結構、節奏推進、角色配搭、內容主題各方面，我們都推敲評判的口味和評分標準來設計。雖然是目標為本，功能主義掛帥，戲軌四平八穩，但劇本也沒有因此而變得過份生硬。因為劇中那位自知沒有機會發圍的電視台PA角色，是小弟在港台電視部實習完畢的親身體會。畢業在即，前路茫茫，寫個戲談談理想與現實，夠順理成章吧！另外，其他角色包括為興趣而做老臨的電影道具收藏家、愛吃肉鬆雪糕的旅行家包租婆、日蒲夜蒲的型格港女等，都是我們手到拿來的灰諧類型。

這時候我們的製作經驗豐富了，還有邀請了不少猛人加盟，所以過程非常順利，一切盡在掌握之中。飾演老臨的小春，是我一直最渴望合作的演員。看過他在新聞系學生製作的MV演出之後，我在新亞飯堂用盡所有口水和誠意去遊說他參演話劇。至於港女一角，在Ada因私人理由拒絕演出之後，我們邀請了曾在中大公演合作過的阿Sa（有骨戲2009《最愛帝女瓜》飾Juliet，見上圖左），以零轉會費從逸夫劇社來投，後來更成為我們最常合作的演員之一。也許，都是緣份使然。二人順利在劇賽中獲得演員獎，實至名歸。

很回味當年的主景──收藏家的屋企，全屋都是清片借回來的大型道具，其中有一座少林寺的巨鼎，其實我在中七去清片借景時見過，還說過要寫一個戲用得著它，最終我做到了。此外，那隻高六呎以上的黃金戰士，是由藝術系的高少康草擬施工圖的。製作過程相當過癮，亦讓我們從佈景小組中發掘出值得信賴的人才。當年表現最投入的freshman阿聰（上圖左），及後成為了下下莊主席，今回他在《攞命精華遊》飾演賓客等群眾角色，秉承著浮誇的傳統。時光飛逝，我們快將迎接新亞六十周年，而小弟已應徵做院慶話劇演出的後台主任，負責買飯。

（待續）

元氣．緣戲（7之3）

想搞戲嗎？參加戲劇比賽吧！在香港，這似乎已成為戲劇初哥的入門必經之路。原因好簡單：演出需要場地，需要觀眾，需要推廣，需要資金，於是需要放很多心力在跟戲劇沒有直接關係的行政工作，才有機會做到收支平衡及建立品牌。戲劇比賽減省了大部份監製工作，消除了財政顧慮，並讓我們有機會與前輩和友團交流。

除了中學和大學時期的校內、聯校及校際比賽外，我亦有幸參與過兩次戲劇匯演。第一次在大學一年級那年，是我加入新亞劇社後首次擔任編導。該劇名為《三人行．一夜後》，在決賽中被評為「怪力亂神」。當年我在劇院門口哭了起來，如今假若聽到相若的評價，大抵會覺得幾有型。哈哈！今次在有骨戲2009《攞命精華遊》飾演地盤佬、牧師和Bobby仔的地鼠（上圖），還有《最愛帝女瓜》飾夏娃跳陸上韻律泳的Ada（下圖）都是該劇的演員。還記得在范克廉樓302進行第一堂workshop時，我叫演員在信紙上寫出為甚麼要做話劇，老土到呢！那幾張信紙，我仍然保存著，勁有紀念價值。

第二次參加匯演，在大學畢業那年。當時用爆谷組的名義參賽，劇目為《齊齊@Restroom》，用廁所去暗喻網絡世界。沒有了新亞／中大的框框，鏷驊終於回歸，他憑此劇奪得優異演員。我們在準決賽階段，非常熟練地排演了完整的演出：《愛上Tom.com吧》，滿瀉的誠意令評判印象難忘。後來，我們在決賽搬演全新的劇目，雖然主題一樣，但角色和情節是新的。能夠在短時間內重寫整個劇本，重頭排過，真是「後生」先做得到。

綜觀兩次匯演，演出效果都不太理想。台上的演員、幕後的設計師、後台人員等，其實都發揮得不錯，奈何編導的視野和功力不足，局限了演出的水平。而且，我們關心的議題和慣用的語言，明顯與評判有嚴重代溝。無論如何，這些都是學習過程吧！真感謝每一個教導／提點／幫助過我們的人，尤其是由我大學第一個戲開始至今，每次演出都捧場支持的阿朗。今年有骨戲，他即日搭飛機來回觀賞演出，真是超感動啊！

這令我想起千禧年製作《齊齊@Restroom》的時候，老鬼們拉隊捧場的場面。當時我已經有份參與糊塗的演出，還有大龍鳳《米田共控訴系列之共》的重演，因而有緣認識一大班中大老鬼。他們看罷爆谷組的演出後，竟輪流打電話給我鼓勵，那是我永遠不會忘記的一幕。九年後的今天，他們依然在觀眾席上。

（待續）

元氣．緣戲（7之2）

十七歲的我正在關心甚麼呢？追女仔！除此之外，竟然還有其他。上星期從儲物櫃找回中六那年寫的《成功說話未曾講》劇本，赫然發現打從那個戲開始，我企圖或意圖透過搞笑的劇作回應社會，諷刺人性。

該劇講述一個初出茅廬的記者，為撰寫「傑出猛人系列」而專訪幾位成功人士，包括一個自稱「求學不是求分數」的浮誇十優狀元、一個巧擒頭號通緝犯的符碌探長，還有一個經常講金句，自認熱愛創作，視名利如浮雲的天王巨星。他們娓娓道出「成功之道」，成為大眾典範。

後來，三人應記者之邀，齊集某大飯店錄影節目，撞正頭號通緝犯的餘黨（由鏷驊飾演）來找探長尋仇，通通成為人質。正如港產片橋段一樣，當賊人要決定槍殺的次序時，眾人表露了最自私、最原始的灰暗面。最後，記者重新反思大眾傳媒應該如何為讀者建構「真實」，才對得住自己的良心。

找高少康做天王巨星，因為芸芸同學當中，他的外表是較像樣的。還有，他可以為自己設計形象！他是我唯一稔熟的三同，即小學中學大學同學。作為美術天才的他，一貫以偶像派的造型及飄逸的話語見稱，著實頗適合演該角色。據知當時大約十歲的少敏（見圖）也來觀賞，現在想起來，都幾有緣。

早前發現，小弟在大學二年級那年，為新聞系實習刊物《大學線》編輯過一篇關於香港兒童劇發展的專題。少敏作為力行劇社的主角，是文中的被訪者之一。又，當年阿緊在TVB實習做兒童節目，多次安排熊熊兒童合唱團出鏡，估計二人也曾擦身而過。十年之後的今天，我們終於有機會合作，而且一拍即合，感覺非常奇妙。

其實早在高考之後，我也曾跟好友組織劇團──爆谷組。成立原因好簡單，一個字：悶。當時小弟寫的corporate slogan是：「沒有爆谷組，我們早谷爆」。劇團標誌、T-shirt和自家製的戲飛都是由高少康設計的，再一次感謝他。以今時今日他的身價，設計企業品牌，起碼要收十萬八萬吧！哈哈！

想起來，爆谷組公演的兩齣原創劇，風格上已經成形，其中一劇後來更發展為出戰中大四院劇賽的《去吧！衛哥同盟》，為新亞劇社五連霸寫上句號。雖然不是評判杯茶，但是在校內所有劇社都一本正經地做正劇之時，該劇卻令邵逸夫堂逾千名觀眾捧腹大笑，拍手歡呼。獎項失落了，但翌日在校巴聽到有人興高采烈地討論演出何其過癮，作為編導，無悔無憾。

還記得當年Casting有接近一百個freshman參加，最終我們嚴選了幾位新血做演員，包括今年有骨戲2009的ASM貓仔，還有在《攞命精華遊》劇中飾印籍大老闆，及於《最愛帝女瓜》劇中飾馬仔的阿豪（左圖），人稱魔術三。現在他已經是一個全職表演藝術工作者了，羨慕！

（待續）