承接上回分享，《我要食老本》的劇本創作歷程較長，過程中的改動也自然較大。在演出版本中，配合主角堅持搞戲的主題所加插的唐吉訶德元素，其實是後加的。這個象徵性甚強的元素，最終成為了文本的靈魂。唐吉訶德那股向著夢想和使命勇往直前的傻勁，一方面象徵了劇中角色追尋生之所求的動力，另方面指涉著現實生活中有骨戲仝人，如何利用絕無僅有的工餘時間努力完成演出的堅持。這種半自嘲式（或稱為自省更貼切）的雙重指涉，書寫策略上充滿後現代性的文本互涉，箇中的妙趣，相信曾認真參與業餘戲或與我們稔熟的朋友，會有多一層解讀和體會。至於那些對這些命題完全沒有感覺的觀眾，著實有點可惜，但不打緊，就讓他們單純地享受笑料，各取所需吧！
雖然是後加，但唐吉訶德的故事及借題發揮的音樂劇《武士英魂》（左圖）一直在筆者心目中佔據著很重要的地位。還記得2002年觀賞澳門藝術節上演的《武士英魂》，當演員唱出"Impossible Dream"的時候，我的眼淚已經不停地流下。這個由陳曙曦執導的演出，演員班底不算很專業，但他們整體的的energy和passion卻十分震撼。他們飾演的囚犯，在獄中唱出不可能的夢想，令我感受到人性的光輝！謝幕時我站起來大力鼓掌，眼流就如決堤一般，如此激動，如此浮誇，幸好沒有嚇親身邊的觀眾。
也許當時自己對號入座吧！踏足社會不久，對堅持夢想滿腔熱血，看到唐吉訶德的故事不其然感觸起來。2001年在糊塗戲班及其他團體，經歷了一年走七個場做五個戲的日子，幾乎數得出的崗位我都做過，真的很爽。別忘記我都有正職，要搵食的。那年開始兼讀文化管理碩士課程，放棄接近同屆畢業生一倍人工的大集團職位，選擇僅足夠開飯的工作，只希望與文化藝術的範疇相關，四個多月後便遇上部門重組的裁員厄運。來到2002年，畢業後首次做聯合編導，在藝穗會上演原創劇《人人特搜》，過程中感到很無力，對自己不斷懷疑，對創作產生迷思……還記得演出過後收到師兄阿佳的分享文章，他的鼓勵是多麼的真摯！如今可以跟師兄師姐，加上固有的班底和五湖四海的熱心人，一齊繼續在舞台打拼，真是非常幸福的事！
雖然是後加，但唐吉訶德的故事及借題發揮的音樂劇《武士英魂》（左圖）一直在筆者心目中佔據著很重要的地位。還記得2002年觀賞澳門藝術節上演的《武士英魂》，當演員唱出"Impossible Dream"的時候，我的眼淚已經不停地流下。這個由陳曙曦執導的演出，演員班底不算很專業，但他們整體的的energy和passion卻十分震撼。他們飾演的囚犯，在獄中唱出不可能的夢想，令我感受到人性的光輝！謝幕時我站起來大力鼓掌，眼流就如決堤一般，如此激動，如此浮誇，幸好沒有嚇親身邊的觀眾。也許當時自己對號入座吧！踏足社會不久，對堅持夢想滿腔熱血，看到唐吉訶德的故事不其然感觸起來。2001年在糊塗戲班及其他團體，經歷了一年走七個場做五個戲的日子，幾乎數得出的崗位我都做過，真的很爽。別忘記我都有正職，要搵食的。那年開始兼讀文化管理碩士課程，放棄接近同屆畢業生一倍人工的大集團職位，選擇僅足夠開飯的工作，只希望與文化藝術的範疇相關，四個多月後便遇上部門重組的裁員厄運。來到2002年，畢業後首次做聯合編導，在藝穗會上演原創劇《人人特搜》，過程中感到很無力，對自己不斷懷疑，對創作產生迷思……還記得演出過後收到師兄阿佳的分享文章，他的鼓勵是多麼的真摯！如今可以跟師兄師姐，加上固有的班底和五湖四海的熱心人，一齊繼續在舞台打拼，真是非常幸福的事！
話說回來，在未想到加插《武士英魂》之前，我們打算在finale搬演的音樂劇，名為"Phantom of the Chinese Opera"，用大戲的方式惡搞原著，最後以老人家玩rock band作結！那時跟太太傾起，如何用最low-fi的技倆，一千幾百的budget，去展現《歌聲魅影》最經典的水晶吊燈倒塌及坐船經歷地下湖泊的場面，結論是：王子搞得掂架喇，駛乜諗咁多呀……我梗係知！
～待續～
No comments:
Post a Comment