以《找死專賣店》小說為藍本去創作新劇，絕對是一場賭博。話說去年編輯《售氣帝國》場刊時，想到要預告翌年演出，恰巧在屋企樓下的三聯書店看到這本書，被書名和故事大綱深深吸引。我站著打書釘，看到第三章決定買下，回家看到第八章便放低，因為演出在即，已經沒有時間看書了。
直覺告訴我，這個題材符合有骨戲娛樂性與社會議題並重的方針，絕對有得搞，但需要重新創作。自問力有不逮，靈機一動之下，約了力高師兄出來傾談。剛好他在工作上有重大轉變，渴望花多點時間在戲劇和創作上，加上過往合作所建立的信任，大家一拍即合。還記得幾次度橋過程中，我們分享了對自殺、安樂死、生命價值、五十年後的香港、未來世界的困局等重大問題的想法。始料不及的是，原來大家的價值觀很接近。我們希望今次的演出，給觀眾帶來歡樂、反思和正能量。經力高的妙筆一揮，零碎的意念頓時變成完整的初稿，餘下的修飾工作相對輕鬆。有了一劇之本，我們的希望逐步得以實現。
能夠和力高合作編劇，感覺很特別。話說我在中大新聞系讀書時，有不知多少日子躲在劇社房看前人的劇本。當時保存在那裏的所有劇本，我都看過不只一次。感覺就像小和尚每日在樹叢間偷睇師兄練功，然後企圖打出一招半式。其中，以力高的劇本印象比較難忘，究其原因，主要是其字跡比較像人類的手筆，清晰易看。另外，是因為他的劇本在通俗之中滲透著機靈，很接近觀眾，主題夠鮮明。十五年後的今天，我仍然記得《歪咪》、《雙情證》和《點解死得咁過癮》三劇的戲軌，後者與《愛喪事家庭》不無相呼應之處。
坦白說，受著一大堆精彩劇本的剌激，我最大的感覺除了興奮，就是自卑。幸好，在好友和老鬼的鼓勵和幫助下，我沒有妄自菲薄，反而積極修煉，不斷從實戰中學習。
1998年加入糊塗戲班，小弟首個參與後台工作的演出《餐室內美麗》，以及
2001年首個（亦是唯一一個）參與幕前演出的《禽畜集團》，兩劇都由力高擔任聯合編劇。但據我在樹叢間所見，其編寫的部份幾乎都被刪走或大幅修改。之後，到我全方位參與糊塗製作的幾年間，未曾見他為劇團寫過一頁劇本，有點可惜。
今次合作寫劇本，多少抱著粉絲的心情，既光榮，又暢快，得著甚多。話說回來，演出版本得以完善，多得導演、助導、一眾演員、尤其是
Ken兄的建議和提點。大家齊心合力，令整個製作充滿家的感覺，非常貼題。
這場賭博，我們贏了。
～待續～
