釋尊當不成傑青？

原文刊於《新世紀月刊》2016年11月號「人間定格」專欄

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原文刊於《新世紀月刊》2016年9月號「人間定格」專欄

陰公豬陰魂不散（之四）

情義，對業餘劇團尤其重要。畢竟日常生活的生產關係由資本決定，而當一件工作沒甚收入，卻要付出大量時間，究竟誰可以決定誰和誰在甚麼時限完成什麼工作而 唔甩拖呢？某程度上，這就是監製的工作。這裏不是公司，唯有情義和信賴，讓團隊可以運作下去。或許厭惡性工作主要由幾個人承擔，但可幸有骨戲這個熱血網 絡，往往患難見真情，就算風平浪靜時也充滿尊重和互撐，非常難得。這種超級連帶，最初可能基於大學或中學同窗之情，後來加入了五湖四海的朋友，強度有增無 減；因為留下的隊友，都對舞台演出有共通的信念。

朋友說：「你哋中大幫圍內都銷到千幾二千飛啦！」你傻的嗎？首先我們稱不上是中大幫。再者，如果這麼容易得到鐵票，我一早去選議員，白逗糧，齋搞戲。人總 是把別人的成果想得簡單。你知道嗎？資源不缺的院慶話劇都試過超多吉位，沒有老馮的！實情是，有骨戲每一個觀眾都是整個團隊努力地逐個儲回來的。七年來最 大的領悟是，作為監製或老闆的，不要自我感覺良好，企圖成為Superman或者Ip Man。以為自己是超人，甚麼都識？甚麼都跟？只有死路一條。以為自己是葉問，一個打十個？Sorry，後生的時候間中可以，但就算完成件事，製作的規模和視野都會非常局限；若不重視團隊，只會變成陰公豬。

近年眼見歌手硬要自己作曲兼監製，演員又兼編導兼填詞兼監製，總覺得不妥。當然明白資源緊絀及其他因素，但是不能忽視每個崗位都有其獨一無二的角色啊！很感恩，有骨戲可以凝聚到不同專長的無名英雄，讓小弟漸漸能夠在前期製作參與創作，直到圍讀之後就專注監製工作，掌握資源有效運用，帶動團隊勇往直前。有了 目前的基礎，我們才敢想像將來。全新嘗試的合家歡兒童劇和「舞台小種籽」培訓班絕早開工，首先做好聖誕檔期的《勇闖彩虹山》，向著3,000觀眾量挑戰。 展望2017，初步計劃配合第二期培訓班，在8月暑假檔期上演第二齣兒童劇，並於12月傾力公演《愛喪事家庭》音樂劇場版，期待已久！完成六場《陰公豬》，只休息了兩天，便開始睇劇本，蘊釀2018年的演出劇目。

到時40歲，希望未斷戲。

陰公豬陰魂不散（之三）

大學一年級下學期開始，我經常在新亞劇社房流連，房內收藏前人創作的劇本，還有錢穆圖書館內的相關書籍（其實不多），我大概都拜讀過。某個周末早上，有條茂利走來問，現在新亞劇社誰是搞手。「我本人！」我一針見血地答。這條茂利，就是引領我走上戲劇不歸路的師兄歐思朗。當日他只是回校打球，我不用上課，又沒有住宿舍，我們在超低機會率之下相識。細節曾經寫過，不贅。總之這位仁兄多年來無論身在何方，只要我有公演（包括比賽），都會到場支持，早年甚至觀看串排，在創作和導演上給我很多意見和鼓勵。後來，他又讓我加入糊塗戲班和大龍鳳劇社，參與超多製作，如狼似虎地從實踐中學習。多得他！

直到我30歲後驀然回首，才驚覺自己跟比我大7-12年的人溝通和合作得最好，發揮得最揮灑自如。感恩的是，經常給我遇到，哈哈！2003年經歷沙士，觀眾要戴口罩入場的《喇叭皇宮》，編劇是李思琦，實情是李展鑾＋歐思朗＋伍嘉琦三人以傳真機接力合編，而歐師兄飾演探長一角，是一次很有趣的合作。可是，近年歐氏伉儷長期在神州生活，一直沒有機會再合作。

直到去年茶聚，二人表示有意參演有骨戲，恰巧遇上《陰公豬》的演出計劃，可謂最佳時機。《陰公豬》由四齣短劇組成，每齣約20分鐘，排演時間不太長，又可以分組排練；我想，讓二人飾演《齋噏治療》的夫婦，兼演食物鏈的高層，應該可行。於是，我電視台PA上身，開始構思演員、角色、分組的處理，而歐氏伉儷則積極度期，安排間歇性飛回港排戲。這個聽起來多數中伏的大計，在導演和團隊的支持和包容下得以實現。能夠看到他們的演出，是觀眾之福（雖然個假髮好難頂）。

話說回來，大師兄和大師姐第一趟回來觀看小弟的編導作品，就是我大一那年首次擔任編導的《三人行 • 一夜後》，劇本相當粗疏，但老鬼對我們不離不棄。而該劇兩名演員都有參演《陰公豬》，包括是飾演Laura的波波，以及在《輪住嚟炒》飾演Gordon的地鼠，今次演出都有發揮空間。感謝兩位跟何力高師兄合唱主題曲。還記得最初成立有骨戲，籌備首個演出時大家開始歸位，之後斷斷續續都有合作，有情有義。這——是有骨戲的核心價值。（待續）