一路好走再回首（三）輪住嚟選

幾年沒有搞casting，上一次是有骨戲的創團作，參與的都是被邀請的朋友，不算是公開遴選。印象中十多年前糊塗戲班的《床上戲 • 地下情》、《禽畜集團》和《七飛》都有搞casting，但主要角色都沒有選中新來者，感覺上搞遴選的marketing作用比選角功能還要大。

其實這是可以理解的。在舞台劇的排練歷程中，導演和演員是埋身肉搏的親密戰友，彼此的溝通、了解、信任、默契和欣賞，是合作關係的基石。再者，一起創作時的微妙互動，很大程度上是源自大家共同的閱歷、品味、對表演的取態等。去到某個年紀，不想重新來過。辛苦建立了互信，便繼續合作，小圈子自然形成。

還有，出盡九牛二虎之力，幾經艱苦才搞得成一個戲，當然不想冒太大風險。正如歌手一年都未必出到一張唱片，還會起用新仔負責曲詞編監彈嗎？會，很少。對新來者的憂慮包括，會不會玩失踪？鬧情緒？不咬弦？扮大牌？冇貨交？唔sell飛？唔like周街唱？這些都是不能控制的。雖是如此，但《愛喪事家庭》是有骨戲幹事會成立，以及設立排練室之後第一個製作，大家都希望通過遴選吸納新血。還有，考慮到劇中幾個角色的年齡設定，實在有需要搵年輕演員加入。

三月中進行遴選，通過輕巧的網上宣傳後，反應出奇地好。作為藉藉無名的業餘劇團，竟然有幾十人報名，大部份準時出席，而且看來都很認真。能夠從公開遴選中找到可靠的助導、演員和整個後台團隊，確是上天的恩賜，可謂喜出望外。雖然未有充份的磨合就要上戰場，而且新人真的很幼嫩，令排演比平常吃力得多，但有緣與熱衷戲劇的新一代結識和合作，為劇團注入了新力量，絕對值得。

Who deserve a cast? 這是選人過程中我不斷問自己的問題。個個都話有興趣、有心、有熱誠，有半點天份的人俯拾皆是，受過專業訓練仍少有發揮的人大有人在。那誰？

唯有相信直覺，相信緣份。再次感謝一班有緣人，也感謝導演和編劇的信任。

～待續～

一路好走再回首（二）一劇之本

以《找死專賣店》小說為藍本去創作新劇，絕對是一場賭博。話說去年編輯《售氣帝國》場刊時，想到要預告翌年演出，恰巧在屋企樓下的三聯書店看到這本書，被書名和故事大綱深深吸引。我站著打書釘，看到第三章決定買下，回家看到第八章便放低，因為演出在即，已經沒有時間看書了。

直覺告訴我，這個題材符合有骨戲娛樂性與社會議題並重的方針，絕對有得搞，但需要重新創作。自問力有不逮，靈機一動之下，約了力高師兄出來傾談。剛好他在工作上有重大轉變，渴望花多點時間在戲劇和創作上，加上過往合作所建立的信任，大家一拍即合。還記得幾次度橋過程中，我們分享了對自殺、安樂死、生命價值、五十年後的香港、未來世界的困局等重大問題的想法。始料不及的是，原來大家的價值觀很接近。我們希望今次的演出，給觀眾帶來歡樂、反思和正能量。經力高的妙筆一揮，零碎的意念頓時變成完整的初稿，餘下的修飾工作相對輕鬆。有了一劇之本，我們的希望逐步得以實現。

能夠和力高合作編劇，感覺很特別。話說我在中大新聞系讀書時，有不知多少日子躲在劇社房看前人的劇本。當時保存在那裏的所有劇本，我都看過不只一次。感覺就像小和尚每日在樹叢間偷睇師兄練功，然後企圖打出一招半式。其中，以力高的劇本印象比較難忘，究其原因，主要是其字跡比較像人類的手筆，清晰易看。另外，是因為他的劇本在通俗之中滲透著機靈，很接近觀眾，主題夠鮮明。十五年後的今天，我仍然記得《歪咪》、《雙情證》和《點解死得咁過癮》三劇的戲軌，後者與《愛喪事家庭》不無相呼應之處。

坦白說，受著一大堆精彩劇本的剌激，我最大的感覺除了興奮，就是自卑。幸好，在好友和老鬼的鼓勵和幫助下，我沒有妄自菲薄，反而積極修煉，不斷從實戰中學習。

1998年加入糊塗戲班，小弟首個參與後台工作的演出《餐室內美麗》，以及2001年首個（亦是唯一一個）參與幕前演出的《禽畜集團》，兩劇都由力高擔任聯合編劇。但據我在樹叢間所見，其編寫的部份幾乎都被刪走或大幅修改。之後，到我全方位參與糊塗製作的幾年間，未曾見他為劇團寫過一頁劇本，有點可惜。

今次合作寫劇本，多少抱著粉絲的心情，既光榮，又暢快，得著甚多。話說回來，演出版本得以完善，多得導演、助導、一眾演員、尤其是Ken兄的建議和提點。大家齊心合力，令整個製作充滿家的感覺，非常貼題。

這場賭博，我們贏了。

～待續～

壹壹貳零

不知何時開始，每次搞戲產後抑鬱，都會撰文分享製作點滴，公諸同好之餘，也是心理治療。戲還未上演就開筆，還是第一次。事緣在開演前三星期，看見票房達標，感觸良多。

2013年，有骨戲的目標是在350座位的牛池灣文娛中心劇院公演《愛喪事家庭》，做4場，8成入座，接觸1120個觀眾。這個數字，對我意義重大。

2005年，當時還在糊塗戲班打拼，可算是最後一個訓身的製作吧！我們的目標是在300座位的文化中心劇場公演《翻叮卡啦騷》，做5場，7成半入座，就是1120個觀眾。事隔八年，仍然記得推飛推到最後一刻的日子。

話說那是另一次危機管理的習作。憑著比劇本更劇本的計劃書，我們僥倖book到場地，但原定的計劃泡湯；作為幹事會的成員，唯有在公司嘔個故事大綱出來，晚上開會拿來討論，結果後備變了正選。之後參與寫劇本、寫歌填詞、音響設計、錄像度橋、建立網站、宣傳推廣等各方面的工作，一身人情債，卻又很回味。

八年前最終未能達標，賠本收場。輾轉離開了糊塗，心態和期望也有所轉變。曾告訴自己：只搞戲，不搞團。於是跟太太成立有骨戲，單拖出錢，輸晒即收。

2009年搞第一個戲，目標接觸500觀眾，在沒人認識的JCCAC達標。

2011年搞第二個戲，目標接觸700觀眾，在開始有人識的JCCAC達標。
2012年搞第三個戲，目標接觸900觀眾，在人稱「死場」的青年廣場達標。
2013年搞第四個戲，未入場便達標。除了感恩，還是感恩！

八年了，神奇地返回1120這一點。真的想過要放棄，畢竟很清楚自己各方面的局限。不如乖乖地做個維園阿伯，閒時睇睇戲，噴噴口水便算。然而，骨子裏的正能量不斷地推動我，無論製作條件幾緊絀，都勇往直前。今天的1120，不只是觀眾量，也不只是製作規模。正如「一路好走」，我們是有使命的。究竟是什麼？要明白的，便會明白。

 

慶幸沿途有你。

P.S. 入台前一天最新數字：1,368。全院滿座，多謝支持！

～待續～

一路好走

原文刊於《新世紀月刊》2013年5月號「賣飛佛」專欄

「你的人生很失敗嗎？
　有了我們，你的死保證成功！」

以上是法國黑色幽默小說《找死專賣店》的宣傳句子，故事環繞一家有口皆碑的老店，代代販賣創意自殺產品，保你安心上路！屠家靠著別人的悲傷和苦悶維生，以幫助素未謀面的人告別這個討厭世界為使命。家裡每個人都死氣沉沉、愁眉苦臉、了無生氣，與祖業可謂絕配。但是天意弄人，殺出一個「不肖子」，熱愛生命的小兒子最愛笑，甚至把店裡的自殺產品掉包，隨時令百年基業毀諸一旦……

 

作者尚．德雷筆下明目張膽地以販賣自殺維生，其超凡的想像力和鬼才實在絕讚。該書在法國掀起熱潮，後來被改編成動畫上演。書中所有事物和角色都以自殺名人來命名（如梵谷、夢露、海明威等），而找死是一件很正常的事，人人都有生無可戀，或是雖生猶死的經歷。這一片愁雲慘霧，與瘋狂惹笑的自殺產品形成強烈反差，再由小兒子的正能量貫穿劇情，產生非常有趣的荒誕感，甚至給讀者某種感情宣洩。奈何以為大團圓之際，結局卻是反高潮。小兒子給家人重拾希望後，竟讓生命劃上句號。難道當一個人完成使命之後，他的唯一出路就是死亡？

 

作者讓我再次審視佛教永遠的生命觀和強調生命尊嚴的核心價值。池田師匠曾解釋到，佛法認為本源的「我」是與大宇宙的生命相通。而且這個「我」永遠進行不滅的活動，有時「生」，有時採取「死」的形態，這就是「生死不二」的思想。還記得多年前5.3總會，我和拍檔創作《和平飯店之生死不二》一劇，表面寫的是情，但更主要是寫：如何在苦難之中勇敢地活下去。我特別喜歡小說中店子的名字：一路好走。對往生的人如是，對在生的人更如是。

 

雖然小說的結局可能帶來一份遺憾，但筆者認為值得推介；畢竟文中有不少令人會心一笑的點子，亦有很大空間給大家反思。話說回來，這是小弟首次看罷一本小說之後，隨即決定改編成為舞台劇上演。內心很渴望給這個故事另一個出路，於是創作了《愛喪事家庭》這齣喜鬧劇。有興趣的朋友，六月十四至十六日，牛池灣文娛中心劇院見，一路好走！